第71届托尼奖颁奖典礼：痛斥麦当娜的百老汇传奇

原标题：第71届托尼奖颁奖典礼：痛斥麦当娜的百老汇传奇

今天介绍一位英美音乐剧界的传奇人物……

她先后拿到了英美两国戏剧界的最高奖项——劳伦斯·奥利弗奖和托尼奖。

《悲惨世界》中的芳汀、《贝隆夫人》中的贝隆夫人令人难以忘怀……

她就是西区和百老汇的双料传奇——帕蒂·鲁普恩。如果没听说过她的名字，都不好意思说自己是音乐剧爱好者，就好比篮球迷不知道张伯伦、足球迷不知道贝肯鲍尔一样。

1973年，是她的百老汇首秀之年，演出的剧目是《三姐妹》。没错，就是马三立先生说的“契诃夫有个《三姐妹》，我来个《五妯娌》”那个《三姐妹》，契诃夫的著名话剧作品。PS：为什么俄罗斯作家的作品早早就被百老汇吸收了？而且复排若干次？

1979年，《贝隆夫人》的百老汇首演，由她主演的女一号，阿根廷女总统艾薇塔·贝隆彻底红透天下……国内很多歌迷，甚至球迷都知道《阿根廷别为我哭泣》这首歌，但是能正确说出这首歌出处的，应该少之又少，多数人都是从张靓颖那里听到它的，殊不知，真正让此曲成为传世经典的，是伦敦西区的伊莲·佩姬和百老汇的帕蒂·鲁普恩这样的传奇艺术家……

凭借着《贝隆夫人》中的精彩演绎，“贝隆夫人”当之无愧地收获了1980年托尼奖最佳音乐剧女主角。我们想到的都是演员获奖的高光时刻，但一般人绝想不到鲁普恩本人是这样评价自己的那段时光的：“那（表演《贝隆夫人》）是我人生中最痛苦的经历……制作方对我没有些许支持，只想在台上有明星级别的演出，但是在后台就把我当成无名小卒一样。”可能真正创造出经典的艺术家，都不太愿意回味经典诞生的过程，杨洁导演从不看自己毕生心血拍摄的《西游记》，其中道理也许有几分相通，只是不为外人所知而已。

1985年，在大西洋的另一端，伦敦西区引爆了一颗重磅炸弹——《悲惨世界》。主演芳汀的她又收获了英国的“托尼奖”——奥利弗奖。手握美英两国戏剧界最高奖项的她并未志得意满，而是孜孜不倦寻求新的突破。在百老汇，取得成功的戏剧人重回小剧场，重新打磨新的剧目再度起航者比比皆是，大托尼称之为“重上井冈山”。这或许值得国内功成名就的艺人参考一二，不要抱着那些摔不破的“胶皮饭碗”过完后半辈子。试想，如果08年拿完托尼奖的米兰达把这一时刻当成人生的最高峰，那么谁还能看到今天红透全美的《汉密尔顿》？

鲁普恩也是如此，功成名就之后仍然多次登上百老汇，寻找新的突破，再多的奖项（两个托尼奖、两个格莱美奖、一个奥利弗奖）也不是志得意满的理由。这不，今年的她又一次冲击托尼奖最佳音乐剧女主角……

传奇也是有脾气的。前不久，鲁普恩在一次节目中毫不客气地批评了麦当娜的演技。当主持人问她如何看待麦当娜在1996年电影延版《贝隆夫人》中的表现，她说：“我认为这部电影就是一堆垃圾，麦当娜是电影杀手。她的眼神死气沉沉，毫无灵动。她摆脱不了自己的框框，她就不该拍电影或者演戏剧。她在音乐领域是一位了不起的表演者，但她不适合当演员。”诸位看管如何看待这件事，应该说仁者见仁智者见智，但是大托尼认为，长期致力于舞台演出的老戏骨的话，自然是有分量的，不是大托尼的“本位思想”，而是全世界演艺领域的公论作证，戏剧舞台的表演是最纯粹、最考验演员全方位素质的表演，看看多少好莱坞大腕纷纷杀向百老汇舞台就可以了。

Anyhow，脾气与个性不妨碍传奇本身，人们还能在舞台上看到她，这已经是福气了。这个领域的传奇人物，不会像科比邓肯加内特们那样40岁就告别赛场，这已经比篮球迷们幸运多了。